КиноМода: світ утриманок, офіс і трохи ретро — вивчаємо Пенелопу Крус в "Розімкнутих обіймах"

Опубликованно 13.06.2019 00:24

Пенелопа Крус

Сьогодні, 28 квітня, святкує день народження одна з найвідоміших іспанських актрис Пенелопа Крус. Народилася в Мадриді, вона не побоялася відправитися за океан боротися за місце під голлівудським сонцем з актрисами, для яких англійська була рідною мовою. І в підсумку підкорила цю фабрику мрій: сьогодні Пенелопа одна з найбільш затребуваних актрис і володарка зірки на "Алеї слави". При цьому кінематограф рідної країни Крус теж не обділяє увагою: актриса є музою Педро Альмодовара, і нові фільми творчого союзу з нетерпінням очікують кіномани по всьому світу. Втім, і любителям моди не варто пропускати жодної стрічки іспанського режисера — образи Альмодовара запам'ятовуються багато в чому і завдяки ефектним нарядам. Сьогодні SPLETNIK.RU пропонує пригадати одну з сумісних робіт актриси і режисера — стрічку "Розімкнені обійми" (Broken Embraces), де манера одягатися стає частиною драматургії.

Фільм вийшов на екрани в 2009 році і став четвертою спільною роботою Пенелопи Крус і Педро Альмодовара. Злагоджений дует був у виконавиці головної ролі і з художницею по костюмах Сонею Гранде, адже "Розімкнені обійми" — шостий за рахунком фільм, на знімальному майданчику якого зустрічалися обидві жінки.

Так, незадовго до зйомок у іспанського режисера Крус і Гранде закінчили роботу над картиною Вуді Аллена "Вікі Крістіна Барселона" (Vicky Cristina Barcelona).

Постер фільму "Розімкнені обійми"

Був у Гранде і досвід роботи з самим Альмодоваром — у 2002 році вона відповідала за костюми героїв фільму "Поговори з нею" (Hable con ella).

Той досвід був настільки корисний як на особистому, так і на художньому рівні, що я б взяла будь-яка його пропозиція,

— ділилася Гранде в одному з інтерв'ю.

Але особливо у фільмі, звичайно, помітний досвід спільної роботи саме Гранде і Крус: за роки знайомства Соня явно встигла вивчити актрису і прекрасно знає, як зробити так, щоб у кадрі "заграла" і одяг, а образ героїні розкривався ще точніше через її стиль.

Пенелопа — актриса, з якою я працювала найчастіше. Її різнобічна натура, її таємничий погляд і її талант викликають у мені величезну цікавість. Це полегшує мою роботу з нею і завжди допомагає в побудові образів її персонажів. Справжня краса Пенелопи полягає у тому, чого не можна побачити,

— розповідає Гранде.

Сюжет картини "Розімкнені обійми" будується навколо спогадів сліпого сценариста, а в минулому режисера Матео Бланко (він же Гаррі Кейн) про молодість і пристрасний роман з Магдаленою, утриманкою впливового багача і за сумісництвом актрисою. Інтрижка призводить до трагічних наслідків, а розрізнені флешбеки і події в цьому шикуються в підсумку в єдину ланцюг.

Кадр з фільму "Розімкнені обійми"

Роль Магдалени (у фільмі її також називають Лена) як раз і виконала Пенелопа Крус. З її героїнею ми знайомимося в спогадах про минуле, які переносять нас в період кінця 80-х і початку 90-х років минулого століття.

До відтворення епохи Гранде підійшла дуже відповідально, зібравши для гардеробу головної героїні автентичні речі з колекцій того періоду.

Ми хотіли знайти справжні речі перед тим, як займатися відтворенням і копіюванням. Ми шукали скрізь — від дорогих бутіків з винтажем до контейнером з викинутими речами. Ми ходили по знайомим і незнайомим, як заведені. Величезний внесок зробив сам режисер, у якого є приголомшлива особиста колекція чоловічого одягу того десятиліття,

— розповідала Соня.

І якщо Луїс Омар і Хосе Луїс Гомес (виконавці головних чоловічих ролей) одягнулися при безпосередній допомозі Альмодовара, то на пошук нарядів для Пенелопи довелося витратити чимало сил.

Цікаво, що в підсумку одяг не тільки дозволяє глядачеві точно зорієнтуватися в часі, але і в драматургії фільму, так як досить точно ілюструє певні періоди життя головної героїні.

На екрані ми немов бачимо трьох різних жінок: виснажену Олену, ледве зводить кінці з кінцями в минулому, пещену Лена, в розкішних нарядах, куплених на гроші спонсора, і природну Лена, закохану і зкинувшу з себе статус трофейної подруги і весь фальшивий блиск.

Так, на початку фільму ми бачимо Пенелопу в непримітному сірому костюмі від Azzedine Alaia з колекції кінця 80-х років. Соня Гранде порахувала цей наряд ідеальним інструментом, щоб розповісти про минуле героїні, коли вона була секретаркою і підробляла в службі сексу по телефону.

Далі в справу вступає розкіш бутиків: до 90-му, коли розгортається частина дії картини, бренд Chanel вже вибрався із забуття 80-х, а Карл Лагерфельд вже струсив пил консерватизму з лекал в ательє, перетворивши марку в одну з найбільш жаданих і статусних.

Тому, що прийшла до фінансового успіху (але не душевній рівновазі) Лена, звичайно, може носити тільки Chanel. Золоті ланцюги, обвиваючі упрятанное у вічне чорне плаття тіло, на тлі камінів, картин розміром в стіну, ваз і знаменитого стільці з високою спинкою Рене Макінтоша, ставлять і саму Лену в ряд красивих речей, якими наповнений розкішний будинок "папіка".

Паризький музей Chanel надав для зйомок кілька вишуканих скарбів зі своєї колекції — те саме чорне вечірнє плаття з золотими ланцюгами, а також кілька костюмів.

Ну а у фінальній частині (принаймні, в особистій історії героїні) Олена постає у ще одному новому образі, який знову відображає і зміни у її житті, і емоційний стан. Зважившись покинути свого багатого покровителя, вона повністю віддається почуттям до Матео. Разом з купленими люксовими речами, вона скидає з себе і образ злегка гордовитої і завжди бездоганної діви.

Помітний макіяж, укладання волосок до волоска і завивка вій залишаються в минулому: обіймаючи кохану на скелі біля моря, Олена швидше схожа на актрису, а на мешканку якийсь рибальського села. Волосся укладає не перукар, а вітер, а замість вечірніх нарядів з'являються романтичні сукні з принтом.

Цю картину Альмодовара багато порівнювали з культовою стрічкою Федеріко Фелліні "8 1/2", адже за структурою це теж "фільм у фільмі". Крім того, іспанський режисер включив і кілька "сюрпризів", залишивши синефилам приховані послання і пояснення в любові кінематографа як мистецтва.

Так, сцена з вигаданого фільму, над яким працюють герої, практично буквально цитує епізоди з більш раннього (але не менш знаменитого) фільму "Жінки на межі нервового зриву" (Mujeres al borde de un ataque de nervios).

Россі де Пальма і Пенелопа Крус

Епізоди, присвячені цього "фільму у фільмі" теж можна безпомилково впізнати: і тут справа не тільки в моді, але і в інтер'єрах. Світлі яскраві приміщення, де переважають теплі жовті і персикові відтінки — "кіношна" середовище Олени, — контрастують із досить похмурими інтер'єрами її реального житла з важкими портьєрами на вікнах і антикварними меблями.

Притулком — в тому числі і візуальним — стає маленький будиночок, куди закохані Олена і Матео втікають перед драматичною розв'язкою. Він чимось нагадує цей вигаданий світ декорацій на знімальному майданчику: тут безліч дрібних деталей, немов дбайливо розставлених реквізиторами, і доданих заради краси кадру. Але вже скоро стає ясно, що прагнення до життя "як у кіно" веде не до хеппі-енду, а в прірву, а мрії у "декоративному" будиночку гарні тільки на плівці.

Ну а в образі, який на екрані втілює Лена, складно не помітити риси Одрі Хепберн: починаючи від зачіски героїні і закінчуючи брюками-дудочками і балетками — предметами гардеробу, які Хепберн зробила популярними.

Приміряє актриса на себе ще один впізнаваний look: перука у стилі Мерилін Монро, жінки, яка, як і головна героїня Альмодовара, зводила з розуму чоловіків і опинялась у вирі пристрастей, який завжди закручується в любовних трикутниках і інших геометричних фігурах.

Ми використовували моду так, як я вважаю, її і слід використовувати в кіно — як інструмент для розповіді історії. Адже на екрані гардероб — це не просто вулична одяг, а оповідна середовище,

— говорила Соня Гранде.

А вам подобається фільм "Розімкнені обійми"?

Категория: Мода